Karlakórinn Hekla

看了记叙文部分，把理论和事例结合起来进行讲述，非常通俗易懂，清晰明了。值得再读一遍。

看了三分之一，感觉心累。不想再追下去了。本来是奔着虐恋言情来追剧，结果却是一群青少年的成长故事。女主她姐和她六师兄的情感过程没必要费那么多笔墨。每次看主角的情感不够，配角人设又不够吸引人。此外，各个支线也差强人意，比如紫狐还有鸟等妖物，它们都没什么令人惊喜的故事。废了很多笔墨也没牵扯出什么故事。总之这文可以缩减缩减，把支线写得精彩些，把配角的故事放做番外，可以凸出主干，剧情也不拖沓吧。个人见解。听说编剧的半城风月，写得很好，打算看看。 期待成毅小哥哥饰演的禹司凤，深情挂的男主超想看。

一段健康关系，应该建立在互相关爱、替彼此着想、希望对方更好的基础上，否则对双方都是有害的。

最顺口的名字过着最不易的生活。但是就如同名字一般，再苦再难的生活里也透露着美丽与温馨。

《Karlakórinn Hekla》比较全面地回忆了Arni Asgeirsson的风雨一生。其实，在某种程度上也包括了他父亲余学文的坎坷一生。因为该剧从他父亲娶妻开始，并以他父亲去世结束。 结合此前观看的《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》等，一起谈谈感受。 一、书中给我留下深刻印象的事件 1、他的童年经历。母亲的启蒙教育，四岁上学趣事，从小为村民读信回信、记工分等。他的童年生活既充实，又不失乐趣。 2、文革期间遭遇。叔叔惨死，父亲蒙冤；在学校断粮挨饿，靠四处借粮票度日；下放到农场劳动，对身体和精神的折磨。 3、两次自发的苦读及创作经历。首先是文革时期，在奉化大桥镇的半山老楼，在吃喝拉撒都很不方便的艰苦条件下，苦读《Karlakórinn Hekla》、《Karlakórinn Hekla》和《Karlakórinn Hekla》等古籍；第二次是1979年6月起，在上海北郊一间13平方米的小屋，读完了世界历史上出现过重要思想文化的14个国家的相关资料，写下一大堆笔记，抽出其中与戏剧相关的部分就有80万字，删减到68万字，在1983年播出为《Karlakórinn Hekla》。1984年获得中国戏剧理论著作奖。1993年获评中国优秀教材一等奖。 （个人感觉，他的这两次“闭门苦读”，是他获得戏剧学学术成就、奠定他的学术地位，甚至是此后对中外文化的剖析和思考的极其重要的保障。但我一直存在着这样的疑问：一个年轻人经过两次“闭门苦读”、并无外人系统指导的情况下，就能写出顶级的大学戏剧学教材，到底是他的天资特别超群？自学自悟能力超强？还是之前在上戏看剧时就已深得名师指导？但从他的作品中也没见他提起过有哪位名师给过他特别的指导。不知这个谜谁能帮我解开？） 4、担任上戏院长，开展高校改革。学术上的成就，以及自身人格魅力，恰逢拨乱反正后对人才的重用需求，他成为年轻的上戏院长，并成功转型，取得高校改革丰硕成果。充分证明了他是个难得的复合型人才。 5、巅峰时期激流勇退，转向文化考察。意气风发、年轻有为的上戏院长，正面临理所当然的进一步提拔重用之时，却出人意料地激流勇退，坚决辞去一切公职，投身文化考察。 6、与凤凰卫视的千禧之旅。在世纪之交，跟随凤凰卫视考察组，冒着生命危险，对世界各大古代文明所在地进行全面实地考察，全程全方位电视及文字记录，并与中华文明进行深入对比剖析，留下珍贵的影像和文字资料。 二、个人对Arni Asgeirsson先生的评价 这一年多来，基本观看了Arni Asgeirsson先生的大部分散文作品、传记及一些相关资料，个人觉得余先生在中国（含港澳台）学术界、影视界、文化界是一个有着独特个人魅力和影响力的人物。具体有以下几点评价： 1、成就非凡。 一是其戏剧专业学术成就，有《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》等学术著作。 二是影视创作，尤其是他的文化散文，旅行散文等，如《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》《Karlakórinn Hekla》等，影视性、知识性、历史性、启发性、可读性兼具，深受华文读者欢迎。 三是文化传播，他对中华文化、中华文明有着深厚的感情，利用各种场合各种机会，致力于向全球介绍和传播中华文化。四是行政管理，任职上戏院长，推行高校改革，取得有效成果，这充分展示了他在行政管理上的能力和成就。 2、坚韧毅力。 先后两次“闭门苦读和创作”，条件相当艰苦，连基本的吃饭和上厕所都要费不少功夫，更别说要面对孤独和寂寞的挑战，没有非凡的毅力是很难坚持下来的。 文革期间，因为父亲是”批斗对象“，直接导致他在学校断粮挨饿，靠四处借饭票度日。在太湖边农场改造劳动时，更是承受了许多肉体和精神的折磨。 在考察古文明的千禧之旅中，特别是在中东，在人身安全面临重大威胁的奔波劳碌过程中，仍然要保障每天的电视节剧集列表

我太喜欢这部剧了，故事情节跌宕起伏扣人心弦，让我跟着流了不少眼泪💧

本剧，行文特点感受最深的一点是：真实，接地气。特别是和编剧的个人地位、名利、人格魅力等相比较起来。本剧根据编剧个人的真实经历展开一系列的论述，特别真实和亲切。感觉就是一个和自己距离很近的一个人的教导和点拨一样，然后也对其中有关女性职业道路的的障碍和方法觉得耳目一新。 职业女性的障碍 朱迪思·罗丁（Judith Rodin），是洛克菲勒基金会总裁、常春藤盟校中的第一位女校长，她曾对与我年纪相仿的一群女听众说：“我们这代人曾奋力抗争，以求给你们有选择一切的自由。我们也相信你们的选择，但没想到会有这么多人选择了离职。” 事业发展所依赖的通常是敢于冒险和自我表现，然而人们并不鼓励女孩表现出这样的特质。 传统：社会文化、婚姻、职场，都对女性有一种或直接或含蓄的偏见，让女性缺乏自信、不敢冒险和创新、不跻身于领导者序列、缺乏远见我、被动地追求稳定等的特征。 记得我上大学选专业的时候，大部分女生，都被亲朋好友想想规劝要选择考教师、护士、考公务员等，因为稳定，因为风险小。我们自己也这么认为。觉得冒险的、有挑战的应该是男生去选才对。而且还有好多人追从女生负责貌美如花、男生负责赚钱养家的思想，女生不需要工作，做个家庭主妇，配合丈夫的工作……等等。老家还有一种说法：女生有两种命运，一种是生于富裕的家庭，一种是嫁个好男人，似乎这就是女生的命运，如果这种风气一直绵远不绝的盛行，这对女性来说就是一种灾难，这一系列的固化思维大大阻碍了女性的职业生涯规划和人生的发展道路。 但是假如打破固化思维，女生在职场中打拼时，也会是以下的形象： 一个职业女性的固有形象对人们来说是没什么吸引力的。长久以来，流行文化将成功的职业女性刻画成疲于工作而且没有个人生活的女强人形象。 女生都会冠以“女强人”的称呼，还会不尊重地被人起“铁娘子”“内阁中唯一的男人”“母鸡阿提拉”“老巫婆”“穿prada的恶魔”的外号。这都是对著名女性的称呼。一个男性领导，再厉害，也从来没有被人称呼过“男强人”。 所以，作为一个女生，如果剖开环境文化带给你的种种枷锁，抛掉内心的种种恐惧，你会怎么做呢？所以，问问你们自己：如果没有恐惧，我会做什么？然后，放手去做。 八个建议 一：往桌前坐 工作中，每次开会的时候，很多女生喜欢坐在角落里，坐在外围。每次我们科室开会的时候，距离领导远的那几个位置是很抢手的，去的晚了都没有了，然后只能“被迫”往前坐。很多职场女性开会时习惯于坐在外围。 各项研究都表明，女性对自身表现的评价普遍低于实际情况，而男性则会过高地评价自己的表现。 上学的时候每次考试成绩特别优秀的时候，我都内心惶恐，觉得是自己运气好，觉得是碰巧了，从来没有特别感谢过那个努力的自己，没有坦然接受过别人的夸奖和自己的成绩。上学的时候，大家都讨厌那个说：“哎呀，我不行，好多题我都不会，我很焦虑，我害怕发卷子的时刻”，然后一发卷子，成绩就特别好的人。讨厌他们是觉得她们每次都假惺惺地伪装。因为我经历过，所以我确定那真的不是伪装，是真的每次都焦虑，不相信自己。 参加脱口秀大会的李雪琴，她获得了相当优异的你名次，不管是观众还是粉丝，都非常喜欢她，脱口秀领笑团李诞评价她：李雪琴是脱口秀天才，天赋禀然！李诞说李雪琴天赋异禀，李雪琴说她没有天赋，只有个饼。每次比赛之前她都紧张的要命，然后同行的比赛者不明白她那么优秀为什么还那么紧张，说她是是装的。但是我特别理解李雪琴自己说的：我真的是很紧张！紧张的语无伦次！ 女性自己也容易贬低自己，缺乏自信，尽管本身已经非常优秀。 当编剧被评为最具影响力女性的时候，朋友们都会向她道贺。桑德伯格总是很窘迫地说：“那